艺术的创作与收藏摆脱不了时代风气的笼罩，历史的相似与不同，有时真能让人会心一笑。石守谦先生在《风格与世变》一书中提到“以朱元璋为首的明朝统治阶级本出身元末最贫苦的下层社会，在他们建立新政权的过程中，虽逐渐地接纳了文化素养较高的地方乡绅阶级，但基本上其农民性格并没有改变。他们在文化活动中所表现出的品位，则较不倾向内敛含蓄而细致的品质，而偏好对外放健朗而豪旷气质的追求”。这种情形，大致与西汉初年不出二辙。随着太平日久，文人才会占据风雅的核心，而风尚也会慢慢地由“武”趋“文”。
越高雅，就越慢热，是因为领会高雅，需要跨过文化素养这道门槛。近年来艺术品收藏市场出现的品位趣向的微妙转变，无疑与收藏队伍的“换代”，一些知识较高者的介入有关。
我们这个时代的问题在于，当文化生活中意识形态色彩渐淡之后，文化艺术的民间品评机制尚未形成，风雅的“主盟”处于真空。因为旧时代的“文化精英”群体、文化艺术鉴赏群体已经不复存在，这一在品位格调上具有保障性的“防火墙”或“臭氧层”的消失，导致众多低俗的艺人与“艺术品”可以无底线地上蹿下跳。品位一事，暂时还是由富人说了算，于是所有符合富人心理的“高大上”的东西，价格都飘在云端。官员与“文人”不再是重叠关系，具备鉴赏眼力的“文人”虽然已非“老九”，却仍处于弱势，因囊中羞涩，不但没有信心去引导富人，甚而沦为他们的附庸。